说起数字诗，大家最熟悉的莫过于小学时学到的那首“一去二三里，烟村四五家。楼台六七座，八九十枝花”。短短四句二十个字，就用了从一到十共十个数字，而且描绘出一幅完整的乡村图画，意境颇佳，可谓巧妙。

　　还有那首广为流传的《咏雪》：“一片两片三四片，五片六片七八片，千片万片无数片，飞入梅花总不见”也是一首脍炙人口的数字诗。

　　以数字入诗自古有之，而且数字便于对仗，深受诗人喜爱，比如王勃的“城阙辅三秦，风烟望五津”、杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”等等。据说初唐四杰之一的骆宾王尤喜数字入诗，时人戏称他为“卜算子”。

　　不过，唐宋时的数字入诗尚还是单纯的二三个数字嵌入，以加强诗句的表达效果。到明清时则越嵌越多，往往句句含数字，而诗意愈减，这类诗作也就流为枯燥无味的文字游戏了。

　　当然，明清时期的数字诗也不乏佳作，之前提到的“一去二三里”和“一片两片三四片”就是明清数字诗中的经典。还有清代诗人王士祯的这首《题秋江独钓图》也极为出彩：

　　一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。

　　一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。

　　这是一首题画诗，王士祯应朋友邀请为《秋江独钓图》题诗，方才挥毫题下了这首七绝。

　　前两句“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩”近乎白描描绘出渔父审批蓑衣、头戴斗笠，独坐一叶扁舟手持一直钓竿垂钓的场景。虽是白描，但皆借物代人，凭数字“一”的嵌入，将渔夫的形象描绘的立体而动态。

　　后两句“一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋”则更有无穷意味，从图画中定时看不到渔翁饮酒高歌的，而是诗人想象出来的，仿佛渔翁之意不在垂钓，而在纵酒放歌，享受着“一丈丝纶”的宁静和“一江秋”的萧瑟。

　　一身蓑笠，一叶扁舟，一直钓竿，一人独赏一江秋景，虚实相应，使得渔翁的形象更加生动更富有生活乐趣。

　　纵观全诗，将九个“一”巧妙嵌入，使得诗歌与图画的意境极为契合。这九个“一”是潇洒自如无拘无束的情趣，还是萧瑟孤寂的感怀?细品细读，令人回味无穷!确实是一首极佳极妙的数字诗!

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