谢逸《江神子》，下面为大家带来详细的文章介绍。

　　江神子宋 谢逸杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。

　　北宋文学家谢逸，字无逸，号溪堂。屡试不第，一生白衣。

　　诗人曾独宿黄州驿馆，在驿馆的墙壁上题写了本首《江神子》。来往过客纷纷抄录传诵。

　　词牌“江神子”，即“江城子”。

　　浅译：

　　春风扬起杏花村中酒肆的酒旗。暖暖的溪水缓缓流淌，片片落花被春风吹起，又轻轻落下。冷冷清清的渡口空寂无人，只有一条小船孤零零地横在岸边。春已暮，岸边的垂杨早已舒展开狭长的绿叶，浓密的树荫遮蔽了春水。

　　心上人不知身在何处，只见青山连绵，碧草茫茫，漫无边际。

　　夕阳斜照高楼，目力所及，淡淡的暮霭笼罩着大地。记得那年初相遇，也是在这样一个如诗如画的地方，你的襟袖上留有融融的香气，沁人心脾，微蹙的黛眉含着无限情意。奈何斗转星移，一切都成过往，当年成双成对，如今却形单影只，不变的只有今晚那一轮明月，依然照耀关山，洒下银辉千里。

　　浅析：

　　本词延续上片写景下片抒情的结构。

　　上片的开篇，诗人化用杜牧《清明》诗句，“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”也正是这乡村中迎风招展的酒旗，使得上片中的景色具有了一丝烟火气。而后紧跟的两句“水溶溶。扬残红”，诗人进行了从乡村到沃野的过度，一句“野渡舟横”，读者们看到了韦应物的《滁洲西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”韦应物营造的是一个幽僻旷野的景象，而本首词中，诗人化用“野渡舟横”再紧跟一句“杨柳绿阴浓”在本词中则凸显了一种俊秀而空寂的沃野春色，而“杨柳”的意象为“别离”，因此读者能从空灵俊秀的景色中捕捉到诗人的“离伤”。

　　上片最后一句以“人不见，草连空”作结，起到承上启下的作用。承上是指最后一句描写芳草连天，看不到边际，依旧是延续上片的写景;而启下则是指本句中出现了“人”，为下片的抒怀做了铺垫。

　　古诗中“芳草”的意象特别鲜明，兼具“怀人”、“思念”、“怀乡”的含义。楚辞中既有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”的诗句，将春草与思念联系在一起。又有唐朝大诗人白居易的名句：“野火烧不尽，春风吹又生……又送王孙去，凄凄满别情。”更不论后主的“离恨恰如春草，更行更远还生”以及贺方回的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”等佳句，都是借芳草来抒发内心或相思或怀人(乡)的愁情。

　　上片至此，可谓情景交融。

　　下片过句“夕阳楼外”点明了诗人上片所写的景致全是登上高楼时的所见，而古人只要一“登高”就会引发各种“幽情”，例如陈子昂的悲怆——“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”(《登幽州台歌》)，再如周邦彦的悱恻——“楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯，劝君莫上最高梯”(《浣溪沙》)，登高怀远的诗句不胜枚举，本词中，诗人也不例外，登上高楼，举目四望，春色无边，不禁发出感慨，曾几何时，也在这样如诗如画的景色中，初遇佳人，而佳人如此娴静美好，诗人却极惜笔墨，只选择了“粉香”与“眉峰”一笔带过，给读者留下充分的想象空间。

　　而别离似是人生中永恒的主题，亲人也好，恋人也罢，相伴的时光总是短暂，最终都会走向分别，每个人都将重归孤独，诗人进而喟叹，人生如寄，漂泊辗转，一切都在变迁，不变的只有重重关山和光照千里的明月。

　　本词最后一句，既饱含了世间悲情，又极富人生哲理，一语道破了所有人都摆脱不掉的宿命：繁华如梦渺，最终都归于沉寂。

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